کنکور هنر شیراز

تبلیغات
Blog.ir بلاگ، رسانه متخصصین و اهل قلم، استفاده آسان از امکانات وبلاگ نویسی حرفه‌ای، در محیطی نوین، امن و پایدار bayanbox.ir صندوق بیان - تجربه‌ای متفاوت در نشر و نگهداری فایل‌ها، ۳ گیگا بایت فضای پیشرفته رایگان Bayan.ir - بیان، پیشرو در فناوری‌های فضای مجازی ایران
طبقه بندی موضوعی
بایگانی
نویسندگان

۱۳۷۸ مطلب با کلمه‌ی کلیدی «درک عمومی هنر» ثبت شده است

Shirazart.blog.ir

*پست مدرنیسم حرکتی است که در سال ۱۹۶۰ در قالب دسته ای از گرایش های کثرت گرایانه ، مدرنیسم را ترک کرد .

* این سبک پیش از آنکه در هنرهای تجسمی مطرح شود ، نگرشی در فلسفه و ادبیات است.

* مفهوم" پست مدرن " ابتدا در مباحث ادبی آمریکا مطرح شده و سپس " چارلز جنکس " آن را در مورد معماری و به خصوص در مورد آثار مربوط به معماری به نام " رابرت ونتوری "به کار برد .

* بخش عمده ای از نهضت پست مدرنیسم با جنبش احیای اکسپرسیونیسم ارتباط دارد ، که آن را غالباً " ترانس آوانگارد " می نامند.

* پست مدرن ، اصول تلفیق گزینشی هر سنت ، با سنت و سیاق پیش از خود می باشد .هم ادامه ی مدرنیسم است و هم فراتر از آن.

* پست مدرنیسم ، ایهام است .ترکیبی است از فنون مدرن ، با چیزهای دیگر .مثلاً معماری حرفه ای ، که بر پایه ی فنون جدید و قالبهای قدیمی استوار باشد .

* پست مدرنیسم کثرت گرا است .هم مقبول جوانان بلند مو و مدرن و هم باب سلیقه ی سالخوردگان است.

* می توان گفت که سبک کار پست مدرنیستهای پیشرو، اساساً دو رگه است .

* از نقاشان پست مدرنیسم می توان به : دیوید سال و آ.آر .پتک اشاره کرد .

* چند تن از معماران برجسته ی پست مدرنیست عبارتند از : لئون کریر - استرلینگ- چارلز مور.

* مشخصه ی اصلی شیوه ی پست مدرنیسم ، نگاه به گذشته و استفاده ی آگاهانه از آن است .

* به طور کلی خصوصیت های گوناگون و مرتبط با یکدیگر را می توان در گرایش های متنوع پست مدرن تشخیص داد .از جمله : کثرت گرایی ، التقاط گرایی، خود آگاهی ، متن گرایی، فرد گرایی، شالوده شکنی ) ساختار شکنی( و معنا گریزی .

* نقاش یا مجسمه ساز پست مدرنیست بیشتر با نشانه ها سر و کار دارد تا محتوا و از همین رو ، به دلخواه از نمادها ، اساطیر ، تصاویر تاریخی و علائم روزمره بهره می گیرد .او با درک انقلاب ارتباطات و تحت تاثیر علم " نشانه شناسی " ، به این نتیجه رسیده است که جهان از طریق زبان ، از جمله زبان هنر ، دریافت شدنی است.

* بسیاری از گرایش های هنری پس از دهه ی ۱۹۸۰ را در محدوده ی پست مدرنیسم قرار می دهند .

* پست مدرنیسم از سوئی ایدئولوژی مدرنیسم را رد می کند و آن را جزمی و محافظه کارانه می داند و خواستار نو آوری پیوسته و تعویض پیاپی " ایسم" هاست و از سوی دیگر ، بر خلاف مدرنیسم ، بازگشت مستقیم به تاریخ و سنت را جایز می شمارد .

* " چارلز جنکس " یکی از بنیانگذاران جنبش " پست مدرن " است و کتاب " پست مدرنیسم  چیست" اثر او می باشد .او در سال ۱۹۸۷ پست مدرن را " ایهام " معرفی کرد و هدف آن را نیز دو معنایی دانست : کهنه و نو بودن و مقبول خاص و عام بودن آن .

* به نظر چارلز جنکس دوره ی مدرن شامل دوره ی زمانی ۱۴۵۰ تا ۱۹۶۰ میلادی یعنی از رنسانس تا انقلاب الکترونیک میباشد.

* "پست مدرن " در استفاده ی معمول ، بیشتر در زمینه های هنر ، ادبیات، جامعه شناختی و فلسفه به کار می رود .

* هدف اساسی در " پست مدرن" ، نشان دادن بحران بر آمده از مدرنیته و خود اندیشی آن است.

* " اهاب حسن" که خود را سخن گوی "پست مدرنیسم " می شمارد ، درباره ی آن چنین نوشته است : " پست مدرنیسم در شکل ویرانگر ودر روح فرهنگی خود آنارشیست) هرج و مرج( است".

* بهترین ویژگی کارهای پست مدرنیسم ، در ایهام ، کنایه ، نمادگان چند گانه ، مبهم ، طنز آلود و گزینش های متنوع و پراکنده است ، که تصویر گر کشمکش و گسستگی سنت ها هستند .

* سبک دو رگه و کثرت گرای پست مدرنیسم، در مقابل حداقل گرایی مدرنیسم متآخر قرار دارد .

* دو ویژگی مهم در کارهای پست مدرنیسم عبارتند از : رویداد و تمایز

* ریشه های تفکر " پست مدرنیسم " از " دادائیسم" به عنوان نخستین جنبش ضد مدرن آغاز می شود و در هنر کانسپتچوال ) مفهومی ( و هنر اجرا با از بین رفتن اهمیت فرم ) که از مهمترین عناصر مدرنیته است ( به خوبی شکل می گیرد .

* مجسمه ی پست مدرنیستی " تولد ونوس" اثر " لوسیانو فابرو " عضو برجسته ی جنبش هنری " پاورا " است.

* از ویژگی های دیگر پست مدرنیسم پیوند میان ابزار و مواد است ، در پست مدرنیسم، دیگر مرزی میان نقاشی ، نمایش، مجسمه سازی ، سینما و موسیقی وجود ندارد و از تمام امکانات در یک اثر هنری استفاده می شود

* معماری " پست مدرنیسم " را می توان معماری طبقه ی ثروتمند دانست ، که برای طبقه ی متوسط ترجمه شده است .

* التقاط گری گذشته نگر معماری پست مدرن، به زودی در اثر اقتباس مکرر شیوه های استاندارد شده ی آن رنگ باخت  و به تقلید های شخصی که نه ذوق داشتند و نه هدف ، تنزل کرد .

* معماری پست مدرن از نظر سر زندگی و پیچیدگی به معماری " منریسم " شباهت دارد ، که زوال فرهنگ کلاسیک معماری رنسانس را اعلام کرد .هر دو یک وجه طنز و کنایه عمدی را در خود دارند .

* چند معمار پست مدرن عبارتند از : برنارد چومی - هیمل بلاو - فیلیپ جانسن - لئون  کریر-

* بسیاری از گرایش های هنری پس از دهه ی ۱۹۸۰ را در محدوده ی پست مدرنیسم قرار می دهند .بازنمایی های پست مدرنیستی، اغلب به صورت طنز است .نگاه پست مدرن به معماری ، طنزگرا و تاریخ  گرا است .

* عمده ترین ویژگی نمایان پست مدرنیسم این است که آگاهانه به سوی هنرهای پیشین باز می گردد.هم با تقلید سبکهای گذشته و هم با اخذ نقشملیه ها و یا حتی نقش های کامل.

* پست مدرنیسم پدیده ای است جذاب و این را نمی توان منکر شد با وجود این ، یک نقطه ی ضعف دارد و آن این است که آثار ماندگار کمی به وجود آورده است .

* پست مدرنیسم در سطح وسیعی به انکار جریان اصلی معماری در سده ی بیستم بر می خیزد و نه تنها عناصر مورد استفاده ی " گروپیوس" و پیروانش را طرد می کند ، بلکه کمال مطلوب اجتماعی و اخلاقی نهفته در تناسبات شفاف آنها را نیز مردود می داند ‌.اما از همان فنون ساختمانی استفاده می کند .

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۸ مرداد ۹۷ ، ۱۹:۳۲
زهرا جوکار

 shirazart.blog.ir

** " آوان - گارد " اصطلاحی نظامی فرانسوی است ، که تا پیش از سال ۱۸۴۸ در بیان گروه های سیاسی جمهوری خواه به کار برده می شد .پس از سال ۱۹۱۰ به آن عده از نوآوران فرهنگی گفته شد ، که باورهایشان خارج از چهار چوب درک عامه بود .

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۸ مرداد ۹۷ ، ۱۸:۲۸
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir

دریافت

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۸ مرداد ۹۷ ، ۱۸:۰۶
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir

** آبخوری دو دسته ی پایه دار : )kylix (

نوعی ظرف یونان باستان با کاسه ی کم عمق ، یک جفت دسته ی افقی ، پایه ی استوانه ای و یک کف پای کوچک .) ظروف یونانی(


*** آبدان آیینی : loutrophoros

 )در زبان یونانی به معنی " جام آب تطهیر کننده " ( در یونان باستان ، جام بلند با گلوگاه کشیده که گاه قسمت پایین آن باز بود تا اهدا کنندگان امکان یابند کف جام را لمس کنند .غالباً به عنوان جام مراسم خاکسپاری به کار می رفت .) ظروف یونانی(


*** آبدان دو دسته: krater

) در زبان یونانی و در معنای تحت الفظی یعنی " کوزه ی مخلوط" ( ظرف یا کوزه ی یونان باستان برای مخلوط کردن شراب و آب با بدنه ای به شکل نیم کره و دهانه ی گشاد .) ظروف یونانی(


*** آبرنگ : watercolour

 نوعی رنگدانه ی حلال در آب ، که با چسب حلال در آب به عنوان بست ترکیب می شود ، با آب به عنوان واسط مخلوط می گردد و برای ایجاد رنگهای شفاف و شیشه ای به کار می رود .رنگ های غیر شفاف حلال در آب - مثلاً گواش و تمپرا - در مفهوم خاص آبرنگ محسوب نمی شوند .


*** آبریز :stop

بر آمدگی تزئینی که در انتهای آبچکان یا دیگر ابزارها قرار می گیرد.


*** آبکاری برقی : electroplating

 روشی که در سال ۱۸۴۰ به نام جی آر الکینگتون به ثبت رسید ، و طی آن با استفاده از روش الکترولیز، یک بنیان فلزی - معمولاً نیکل - را با لایه ی نازکی از نقره پوشش می دهند .


*** آبنوس کار : ebeniste

 به کمد سازی اطلاق می شود که در ساخت مبلمان روکش دار تخصص دارد .این اصطلاح از اوایل سده ی هفدهم که استفاده از آبنوس برای روکش این نوع مبلمان رایج شد ، مصطلح گشت .کار آبنوس کار از کار مبلمان ساز که اشیاء برجسته کاری شده ای با چوب صاف تهیه می کند متفاوت است ؛ زیرا وی بیشتر مبلمان نشیمنی می سازد تا مبلمان کمدی .


*** آپادانا  apadana

 به تالار مستقل و پرستون و غالباً با یک رواق اطلاق می شود .در ایران باستان از آن به عنوان تالار تاجگذاری استفاده می شد .



۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۸ مرداد ۹۷ ، ۰۰:۱۴
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir دریافت

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۷ مرداد ۹۷ ، ۰۱:۴۸
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir

*در نقشی که توسط هنرمند گمنامی از کشورمان ، در قرن دهم هجری قمری ، با نیش قلم موی ظریفی برای یک کاسه طراحی شده است ، شکل نرم بدن ماهی ، متناسب با قالب گود و دایره وار کاسه دگردیسی یافته و به شیوایی درون آن جای گرفته است .هنرمند بی ادعا و خلاق این طرح برای تنوع بخشیدن به فرم دایره وار بدن ماهی - که به طور غیر مستقیم تکرار خط پیرامون پیاله است- از بوته ها و گیاهانی که زاییده ی ذهن اوست و احتمالاً در زیستگاه‌های ماهیان نیز قابل روءیت اند ، بهره گرفته است .نیز ، حرکت مواجی از خط را ، برای نشان دادن حرکت و موج آب ، در کنار خط ایستای لبه ی کاسه نشانده است.

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۷ مرداد ۹۷ ، ۰۱:۱۱
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir

* در پایان دوره ی طبیعت گرا ، که اختصاص بر فرهنگی شکارگر دارد ، تحولی در شکل هنر پدیدار گشت ‌.کشاورز عصر نوسنگی دیگر به نیروهای برونی شکارگر عصر پارینه سنگی نیاز ندارد .کوچرو  نیست .ساکن است ‌.شکارچی نیست ، کشاورز است .اقتصادی بی نظم و از امروز به فردا ندارد و در عوض ، اقتصادی برنامه ریزی شده جایگزین آن شده و قادر است برای زمستانهای طولانی و سرد ، آذوقه تهیه و انبار کند و به میزان زیادی نیروهای مخرب و متخاصم طبیعی را تحت فرمان خود در آورد ‌.در همین مرحله است که نیروی تفکر انتزاعی وی هم در شیوه ی تولید و هم در هنر شکل گرا و هندسی رشد می یابد .در این هنر نشانه هایی از نظم و تعقل به چشم می خورد و به نظر می رسد که کشاورز عصر نوسنگی بسیاری از نیرو ها را به نظم مورد نظرش در آورده است.عوامل طبیعی نظیر : آب ، کوه ، کشتزار و حیوان به انتزاعی ترین شکل خود ، در قالب هندسی ، آشکار می شوند. نقش آفرین عصر نوسنگی ، خود را در تعارض با محیط اجتماعی اش نمی بیند و همین نگرش در نقوش حساب شده و هندسی که بر روی ظروف سفالی از خود به جا گذاشته ، آشکار است.نقوش روی سفال ، شوش

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۷ مرداد ۹۷ ، ۰۰:۵۳
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir

* نقوش هندسی و شکلهای ساده شده معرف رشد تفکر انتزاعی در نقشینه های کشاورز عصر نو سنگی است .بیشتر شکلهایی که اندام بالاتنه ی این حیوان خیالی را تشکیل می دهد زاویه دار و قسمتهای پایین تنه از خطوط دوار شکل گرفته اند .در مجموع چنین به نظر می آید که حیوانی در دام کشاورز عصر نوسنگی است و طراح با الهام از تله و حیوانی که در آن به دام افتاده است این طرح بی نظیر را رقم زده است.فنجان ، شوش

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۷ مرداد ۹۷ ، ۰۰:۳۶
زهرا جوکار
Shirazart.blog.ir
* طراحی به شکل ، محتوا، مضمون و وسعت امروزی اش شاید عمری نزدیک به ۶۰۰ سال داشته باشد .در دنیای معاصر، طراحی به عنوان ابزار بیان مستقل و قائم به ذات ، در کنار سایر رشته های هنرهای تجسمی مانند : نقاشی ، گرافیک ، عکاسی ، انیمیشن ، تصویر سازی با امکانات تکنولوژی جدید ، نظیر کامپیوتر ، مطرح است و حتی در بسیاری از مراکز آموزش عالی ، در سراسر دنیا ، طراحی به صورت یک رشته ی دانشگاهی و تخصصی در آمده است. پیش از این دوره   )۶۰۰ ساله( اخیر ، طراحی ، وسیله ی بیان مستقلی از هنرهای تجسمی به شمار نمی آمد و اغلب وسیله ای برای نخستین تجلیات ذهن انسان ، برای بیان از طریق تصویر و نیز فراهم آوردن وسیله ای سریع برای منتقل نمودن آن ذهنیات بر سطح دیوار ، زمین ، سفال ، پوست، پاپیروس و بعدها کاغذ، بود.
نقش کنده کاری روی سنگ صابون نقش کنده کاری شده روی سنگ صابون ، یافته شده از گورستانی در شهداد کرمان ، * طرح به نقل از باستانشناسی و تاریخ، سال اول ، شماره اول ، پاییز و زمستان ۱۳۶۵
نخستین طرحهای کارگران ایران بر روی سفال متعلق به کشاورزان - طراحان عصر نوسنگی است.این سفالها که اغلب طرحهایی از انسان ، حیوان و نبات روی آن نقش گرفته اند ، در بیشتر نقاط ایران پراکنده اند: نواحی شوش در خوزستان ، تپه سیلک نزدیک کاشان ، تپه حصار نزدیک دامغان ، تپه کیان نزدیک نهاوند ، تل بایکوت نزدیک شیراز ، تو رنگ تپه در گرگان و حسنلو در آذربایجان .
با وجود پراکندگی این آثار ، وجوه مشترکی در آنها به چشم می خورد .همین وجوه اشتراک در تمام تاریخ نگارگری ایران ) به غیر از دوره های انحطاط ( استمرار داشته است : تجرید، اغراق، رمزگرایی و استفاده از سطح برای بیان و تنظیم فضای مورد نظر .در هیچ یک از این آثار بیننده با طبیعت گرایی محض ، در بیان تصویری ، روبه رو نیست .انسان یا حیوان به نغزترین شکل ممکن از شکل طبیعی خود جدا شده ) هر چند ریشه در آن دارد ( و منطبق با ذهن خلاق آفریننده و ضرورتهای تصویری آن تغییر شکل یافته و طرح نوینی از آن حاصل آمده است که زاییده ی سلیقه ، حساسیت، ابتکار عمل و دانش تصویری نگارنده ی آن است .
طرح سر گاو ، به جا مانده از این هنرمندان ؛ روی سفال ، نمونه ی مشخصی از شعور طراح هنرمندی است که ضمن مزین کردن سطح سفال به نگاره ای خیال انگیز ، از عواملی که به آن اشاره شد ) تجرید ، اغراق و استفاده از سطح برای تنظیم طرح مورد نظر ( سود برده است .در نگاه نخست ، چنین به نظر می آید که شکل دارای تقارن است ، ولی با اندک دقتی ، بیننده متوجه می شود که شاخها با اینکه به میزان زیادی کشیده ، سوزنی و وسعت یافته اند ، دارای طول خط متفاوت اند و دامنه ی هلال آن نیز یکی جمع تر و دیگری بازتر است .چهار خط عمودی که روی خط افقی سر گاو قرار گرفته اند ، هم از نظر قطر ، هم از نظر فاصله ، و هم از نظر استقرار به یک اندازه نیستند و همچنین با خط عمود بینی دارای محور متفاوت ، و اندکی به سمت راست طرح گرایش دارند .مجموعه ی این عوامل شکلی از سر گاو برای بیننده مطرح می سازند که تا امروز تازه و پویا و برای بیننده معاصر که ۲۰۰۰۰ سال از تاریخ تصویر را پیش رو دارد ، زنده و پر توان است.
همین طرز برخورد در دوره های تاریخی نیز مد نظر طراحان و نگارگران ایرانی بوده است .آنان ضمن اینکه وسایل روزمره ی زندگی را فرح بخش و متنوع نموده اند ، پیوستگی تاریخی این نقوش را با گذشته بسیار دور حفظ کرده اند .
در ظرفی که از حفریات شوش به دست آمده و متعلق به قرن چهارم یا پنجم هجری است ، شکل درختان ساده شده و از نظر فرم ، هندسی و مسطح گردیده و ضمن حفظ آهنگ / هماهنگی متقارن دارای تناسب و تنوع است.
نمونه ای از طراحی کشاورزان عصر نوسنگی ایران روی سفال نمونه ای از آثار طراحی کشاورزان عصر نوسنگی ایران روی سفال ، عوامل انتزاعی ، هندسی و نمادین از همان آغاز در شکل و بیان مد نظر بوده و همیشه در هنر ایران ) به غیر از دوره های انحطاط ( نقش تعیین کننده داشته است.
پرفسور آرتور اپهام پوپ )۱۹۶۹-۱۸۸۱( ایرانشناس فقید، در بررسی جامع خود از هنر ایران ، در زمینه ی هنر سفالگران ایرانی می گوید : " گل رس در دست هنرمند ایرانی مانند برخورد و ‌حساسیت یک شاعر است با واژه ها ، به سان برخورد ظریف یک رقصنده است با ضربآهنگ ) ریتم ( و به مثل حرکات سریع و با وقار انگشتان یک خوشنویس تربیت یافته است در پیوند با " کالیگرافی" .
وی ، همچنین معتقد است که برای شناخت هنر سفالگران ایران لازم است .هنر سفالگران یونانی و چینی نیز مورد بررسی قرار گیرد .او اظهار می دارد که هنر سفالگران یونانی ، عقلایی ، پر توان و دارای وقار است ، ولی از چشم انداز سفالگری برخورد صحیحی با خاک و گل رس نشده است .امکانات بی شمار بهره برداری از بافتها و لعابهای گوناگون مورد بررسی قرار نگرفته است و از رنگهای بی شماری که در سفالهای لعابدار ایرانی به کار رفته ، یونانی ها تنها به استفاده از دو یا سه رنگ ) سیاه ، آجری و اخرایی( اکتفا کرده اند .
کوزه سفالی ، شوش ، قرن چهارم یا پنجم ه ، قکوزه سفالی ، شوش . قرن چهارم یا پنجم ه. ق .خطوط مواج معرف جریان آبی است که مرغابیها روی آن شناورند و خطوط دایره وار درون هم نشانگر خورشید و نور افشانی آن است.

افزون بر این، نگارگران ایرانی متناسب با وسیله ی مورد نظر ) سفال و عملکرد آن ( برای تزئین آن تدبیر و طراحی کرده اند ، در صورتی که طراحان یونانی مضامینی را که مناسب نقاشی دیواری بوده است ، بر روی سفالها طراحی نموده اند و حساسیت لازم را در پیوند با سفال و تفاوت ها و عملکردها ی آن و نقوشی که باید روی آن قرار گیرند از خود نشان نداده اند .هر چند سفالگران چینی مانند هنرمندان عمل نموده اند ، ولی حساسیت آنها بیشتر معطوف به شکلی است که باید تمام جوانب ) شکل ، عملکرد ، طرح، لعاب، رنگ، استحکام ، ایستایی، عامل ) سفال( و تولید انبوه به کیفیتی باشد که همه امکان دسترسی به آن را داشته باشند و نه فقط طبقه ی خاصی از آن بهره مند گردند .
نمونه هایی از طراحی چهره زنان روی سفالنمونه هایی از طراحی چهره زنان روی سفال - a_e شیوه ی طراحی هنرمندان کاشان بر روی سفال        -------- f_ j شیوه ی طراحی هنرمندان ری بر روی سفال ------------ k شیوه ی طراحی هنرمندان ساوه بر روی سفال ----------- l, m, n شیوه ی طراحی هنرمندان سلطان آباد بر روی سفال

در طراحی بر روی سفال ، امکان اصلاح ، تغییر و یا حذف طرح و فرم کمتر وجود دارد.طراح لازم است با اعتماد به نفس و با اتکا به دانش طراحی ، بداهه سازی و نیز شکل و ساختار سفال ، قلم مو را به لعاب رنگ مورد نظر آغشته و طرح مورد نیاز را بر روی ظرف اجرا نماید ‌.با وجود این ویژگیهای طراحی ، نگارگران ایران در زمینه های ساده سازی ، اغراق ، ظرافت و نیز بداعت در خط ، با توجه به جنبه های فرهنگی - تاریخی در هر یک از نقوش، به نغزترین وجه آشکار شده اند .
نمونه هایی از سر مردان طراحی شده بر روی سفال
۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۶ مرداد ۹۷ ، ۲۱:۱۰
زهرا جوکار

Shirazart.blog.ir فراخوان نمایشگاه بین المللی نقاشی تاریخ و تمدن ایران

۰ نظر موافقین ۰ مخالفین ۰ ۱۶ مرداد ۹۷ ، ۱۲:۳۴
زهرا جوکار